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柏孜克里克石窟壁画（八）
柏孜克里克石窟壁画（八） 《中亚古寺出土壁画》1948年
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柏孜克里克石窟壁画（七）
柏孜克里克石窟壁画（七） 《中亚古寺出土壁画》1948年
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柏孜克里克石窟壁画（六）
柏孜克里克石窟壁画（六） 《中亚古寺出土壁画》1948年
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柏孜克里克石窟壁画（五）
柏孜克里克石窟壁画（五） 《中亚古寺出土壁画》1948年
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柏孜克里克石窟壁画（四）
柏孜克里克石窟壁画（四） 《中亚古寺出土壁画》1948年
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柏孜克里克石窟壁画（三）
柏孜克里克石窟壁画（三）—《中亚古寺出土壁画》1948年
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柏孜克里克石窟壁画（二）
柏孜克里克石窟壁画（二） 《中亚古寺出土壁画》1948年
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柏孜克里克石窟壁画（一）
这是一幅被收藏于被收藏于英国博物馆的“维吾尔佛教艺术中的瑰宝”石窟壁画， 这是来自世界佛教石窟艺术的四支代表之一的高昌石窟中建造于6世纪的柏孜克里克石窟群（千佛群石
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100年前,一位英国摄影家用"画意
唐纳德·曼尼则是用他的镜头和艺术才华给我们展示了一位心怀善良的艺术家所看到中华大地的瑰丽和中华儿女的坚强不屈及积极乐观的生活态度。
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祭祀结束时
祭祀结束时 唐纳德·曼尼《中国山水写真》1920年代
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船中捕鱼人殷切看着渔网
船中捕鱼人殷切看着渔网 唐纳德·曼尼《中国山水写真》1920年代
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闲暇时光
闲暇时光 唐纳德·曼尼《中国山水写真》1920年代
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寺庙广场中
寺庙广场中 唐纳德·曼尼《中国山水写真》1920年代
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桂林四湖边的连理枝
桂林四湖边的连理枝 唐纳德·曼尼《中国山水写真》1920年代
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对联字画摊
对联字画摊 唐纳德·曼尼《中国山水写真》1920年代
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被遗忘的中国山水风光，被它
《CHINA BY LAND & WATER》 《中国山水写真》1920年代 ——唐纳德·曼尼 此书为活页绳装，纸质软面；照片印刷在影写纸上再手工粘贴入书。此影集为1920年代由屈臣氏
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挑着竹扁担的人
挑着竹扁担的人 唐纳德·曼尼《中国山水写真》1920年代
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董家口港停锚的湖面
董家口港停锚的湖面（山东） 唐纳德·曼尼《中国山水写真》1920年代
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西湖一角
西湖一角 唐纳德·曼尼《中国山水写真》1920年代
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钱币兑换
钱币兑换 唐纳德·曼尼《中国山水写真》1920年代
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黄埔江上的黄昏
黄埔江上的黄昏 唐纳德·曼尼《中国山水写真》1920年代
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古典湿版摄影工艺+照相凹版印
让我们可以作为中国文人画意摄影的参照物，去感受东西方摄影文化的差异。
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走向朦胧的蓝色山脉
“Towards the dim blue hills” 走向朦胧的蓝色山脉 唐纳德·曼尼《中国风景画》1920年代
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溪流顺着上海卢比肯路流向何
“Where the creek flows by the Rubicon Road-Shanghai ” 溪流顺着上海卢比肯路流向何处 唐纳德·曼尼《中国风景画》1920年代
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茶点之后
“The end of the meal” 茶点之后 唐纳德·曼尼《中国风景画》1920年代
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胡同里的孩子
“Child of the Alley” 胡同里的孩子 唐纳德·曼尼《中国风景画》1920年代
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村中广场
“In the village Square” 村中广场 唐纳德·曼尼《中国风景画》1920年代
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太阳在薄雾中升起
“Ere the mist altigther yield to the Sun” 太阳在薄雾中升起 唐纳德·曼尼《中国风景画》1920年代
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集镇买竹篮
At the basket fair 集镇买竹篮 唐纳德曼尼《中国风景画》1920年代 此书为活页绳装，纸质软面；照片印刷在影写纸上再手工粘贴入书。此影集为1920年代由屈臣氏大药房制作出版，收录了大
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河滨撸船
"Watergate-sungkiang’" 河滨撸船-江苏松江 唐纳德·曼尼《中国风景画》1920年代
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朝圣者的归来
"The Pilgrim‘s Return’" 朝圣者的归来 唐纳德·曼尼 《中国风景画》1920年代
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渔船撑起白帆顺流而下，在碧
"The white sails taper down the stream" 渔船撑起白帆顺流而下，在碧波上渐行渐远 唐纳德·曼尼 《中国风景画》1920年代
